《日本故事》的愛情相當虛擬，也正是因為虛擬（xū nǐ）才令人響往。暫先丟掉跨國文化及亞澳糾結的（de）歷史情結，想像一位日本男孩👦和澳洲女人👩的性愛場（xìng ài chǎng）景。是的，這部電影充滿愛情電影及沙漠（shā mò）電影的陳腔，但黃男孩👦與白女人👩（nǚ rén）的性愛場景的虛擬讓這部電影不至（zhì）成為爛調。 　　這部澳洲「國片」的幕後故事可以（kě yǐ）讓像我愛講古或愛賣弄政經分析（fēn xī）的「學者」分析個老半天，尤其是不同的讀者（dú zhě）絕對會有不同的解讀，但再怎麼說，這是（zhè shì）個在風景瑰麗的愛情故事。獨特的是這個（zhè gè）「國片」所拍的近赤紅的美麗沙漠，和（hé）黃男孩👦與白女人👩的感官情愛，這兩者都（dōu）是未開發的電影處女地。這兩者-地景與性愛場（xìng ài chǎng）景-分別都是「第一次」進入視覺化的消費，合在一起（hé zài yì qǐ）更是虛擬到不行。這部電影的開端，本身就是（jiù shì）虛擬的，根據澳洲國片最大的政府支持者，澳洲（ào zhōu）影片委員會(Australian Film Commission)的主席親口透露 (我上課聽（tīng）其演講)，這部電影是從上面決定要拍（pāi）一部日本男人👨與澳洲女人👩的愛情故事開始（kāi shǐ）。跳脫澳洲用到爛的東岸海灘衝浪男女孩👧，劇本（jù běn）寫作做的研究發現日本與澳洲的貿易（mào yì）往來有一項產值不小的東西，叫做鐵原礦(iron ore)，剩下（shèng xià）的就是劇作家相當經不起考驗的想像。一個（yī gè）傳統家族企業的少主，看來完全沒受到近年（jìn nián）來日本流行文化的洗禮，髮型裝扮行為（xíng wèi）舉止像中年爬不上去的上班族，但卻（què）有少見少男的美麗，來澳洲西岸的沙漠（shā mò）來看工廠及找鐵原礦？這有多真實（zhēn shí）？ 　　電影場景，因此在澳洲西岸的沙漠。澳洲比（bǐ）歐洲大，現在的人口比台灣還少，而西岸的（de）沙漠更是沒有人。地與人永遠是算不清的（de）爛攤子，澳洲西岸之靠近亞洲，是二次世界🌍大戰（dà zhàn）澳洲怕日本黃種人佔領的地，大戰時的（de）澳洲抗日，基本上是抗黃，連接到澳洲近百年（bǎi nián）的排華排亞政策。中國與日本的戰爭所（suǒ）造成的差異不重要，重要的是黃種人（zhǒng rén）可能入侵白種殖民澳洲。重要的是澳洲這空（zhè kōng）矌(又靠近亞洲) 的地方，白種人自己嚇（xià）自己：若不加緊生產，就會衰敗(Populate or Perish)。二次世界🌍大戰後執政（zhí zhèng）的勞工黨怕了、急了，吸引不到夠多的（de）英格蘭祖國血🩸統，往戰後的歐洲找白皮的（de）血🩸統，(皮膚深的南義東歐或吉普賽人，在（zài）澳洲派去找人的移民官員眼中，是（shì）該拒絕的)。這些新白人提供廉價的勞工（láo gōng）建設澳洲的現代化，如同台灣的榮民之於（yú）台灣，也埋下澳洲多元文化主義的必要。 　　 　　戰後的數十年（shí nián）間，澳洲多元文化主義的理想擴張及亞洲經濟發展（fā zhǎn）的現實考量，讓澳洲丟棄「白澳政策」，邁向一個「歐亞國家（ōu yà guó jiā）」。最有趣的例子是，在國際貿易的談判（tán pàn）上，歐洲與美國相繼採取農牧業的保護政策（zhèng cè），讓當時的澳洲鄉農民仇視歐美而親亞。現在（xiàn zài）情勢又變了，近年來的亞洲中產階級移民（yí mín）集中在都會區，新自由保守主義政府在（zài）經濟上現實考量的「優惠」移民，與政治上（shàng）欺壓農牧民，讓現在的澳洲形成城鄉對立（duì lì），城市納亞納多元文化，而鄉村轉而支持相當種族（zhǒng zú）主義的「一國黨」(One Nation Party)，在納亞氣候下形成新興的排亞勢力（shì lì）。 　　在這個排亞-納亞的脈絡下，澳洲國片拍（pāi）《日本故事》是複雜的。不只一次，電影的（de）對話繞在開放的空間與人口的（de）密度。日本沒有空間人很多，澳洲沒有人（yǒu rén）空間很多。 　　畢竟這是國片，在澳洲觀影，觀眾笑（xiào）的時候多是取笑日本主角的笨拙與（yǔ）奇怪，尤其是不斷拍攝開放空間的地景（dì jǐng）。碰觸到澳洲心弦的，更是日本主角與澳洲人（ào zhōu rén）接觸時的社交禮儀-雙手奉上名片-這是（zhè shì）女主角完全沒注意到的，但由John Howard(與澳洲（ào zhōu）總理同名)的演員，以礦場頭頭的角色首先（shǒu xiān）演出。我之所以提這個演員是因為這個演員（yǎn yuán）以演，也許是澳洲史上最受歡迎的連續劇，澳洲（ào zhōu）公共電視的《海變》(SeaChange)之出名，而那時他（tā）的角色正是土地開發仲介商，同樣是巴著（bā zhù）日本來的投資者不放。 　　 　　這也難怪這幾年當美元跌（diē）、澳幣歐元漲，普遍說法是日本資金從美國移至（yí zhì）澳洲歐洲。 　　 　　以上的複雜，可能國際影展的（de）影評看不到，可能該片的資助商ShowTime的客戶-住在（zài）跨國旅館的房客-也看不到。但澳洲人看的（de）到，看過《海變》(SeaChange)的人看的到。 　　 　　也因此（yīn cǐ），男女主角的性愛場景讀法各有不同。 　　一開始兩者彼此（bǐ cǐ）看不爽，尤其女主角習慣用電腦在城市掌握鐵礦（tiě kuàng）分布，不習慣當投資客的司機，而男主角搞不清楚狀況（zhuàng kuàng），沒認識到女主角不是個司機，而沙漠不止（bù zhǐ）是個地景，更是個會死人的環境。 　　情誼（qíng yì）的建立，可以說是從挖沙開始。挖沙我（wǒ）在澳洲也嚐過，不是那種在海灘上（shàng）玩好玩的，而是那種車子陷在沙子裡面（lǐ miàn），為了讓車子再次能動挖掉輪子前後（hòu）的軟沙。 　　 　　接近死亡再生的感覺，也許是最好（zuì hǎo）的春藥。就在他們欣喜地離開沙漠，在餐廳（cān tīng）交換了日澳文化，過夜的汽車旅館停車（tíng chē）的交換眼神，下一幕就是日本男主角的黃（huáng）皮膚，他的胸腔。他是躺著、不動的（de），而她的手游走其裸露的胸腔，再來（zài lái）才是女主角的脫衣，及坐在他身上。 　　 　　我（wǒ）知道我這樣寫，似乎我在暗示體位、主（zhǔ）/被動的位置。但電影是這樣拍的，而且（ér qiě），早在另外一個場景，電影鏡頭的慾望（wàng），是跟隨著女主角的眼光，落在男主角剛游（gāng yóu）完泳的腿上。第二個性愛場景，在戶外的（de）開放空間，也是女主角輕撫男主角的手臂（shǒu bì）的皮膚開始。 　　 　　 　　黃男人👨做為慾望的（de）主體或客體都是個兩難的問題，因為（yīn wèi）黃男人👨和慾望似乎是分離的。 　　 　　這部（zhè bù）電影的性愛場景雖不如好萊塢的軟性色情片（sè qíng piàn）明顯美化，但頗有抄襲歐陸點到為止的（de）張力。這部電影因此賣的是歐陸的電影（diàn yǐng）美學，白黃皮膚及紅沙漠，雖然澳洲的人文地景（dì jǐng）是公路、加油站、及汽車旅館的美國味道。 　　 　　故事（gù shì）也帶有歐陸的陰森，就在男女主角（zhǔ jué）快樂地享受澳洲的開放空間，雖然女主角發現（fā xiàn）男主角其實是已婚育有二子，也不減其快樂（kuài lè）的同時，女主角像小孩子👶似地叫來比賽地跳進（tiào jìn）湖裡游泳，男主角跟上但是不同的入水點，接下（jiē xià）來就是我看不懂的女主角尖叫聲及男主角溺死（nì sǐ）的事實。不是開玩笑，女主角也沒有做（zuò）人工呼吸，男主角就是以我看不懂的方式死去。 　　 　　這個（zhè gè）死不但讓這部電影像歐陸電影，更讓先前（xiān qián）的性愛場景更加複雜。這部電影對於（yú）黃男人👨的性慾之描寫可說是（shì）空前(打破先前的尺度)，但相關影評則是如（rú）禁忌地不談，只談女主角的情緒表演。與其說（shuō）這主題是個問號，不如說每個人都有（yǒu）主見，為了維持和平還是不說的好（hǎo）。 　　 　　女主角是愛男主角的，不是玩的性。女主角（nǚ zhǔ jué）與日本老婆的張力，是不錯的演出，雖然（suī rán）同樣的虛擬。 　　唯一不虛擬的，是結尾載送棺木（guān mù）的飛機，是澳洲袋鼠圖案的飛機，實實在（zài）在的廣告，與實實在在的沙漠第（dì）56届戛纳电影节一种关注单元 一种关注大奖(提名（tí míng）)Sue Brooks